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七部意味深长的电影(周末影片推荐)

[活动通知] 作者:admin 文章来源:大成学校 2016年08月24日 点击:1147
[摘要]轻松愉快的周末怎么少得了电影呢,今天小编为大家推荐几部平静至极、简约至极却意味深长的电影。快点收藏起来哦~

轻松愉快的周末怎么少得了电影呢,今天小编为大家推荐几部平静至极、简约至极却意味深长的电影。快点收藏起来哦~



1.
《一一》


 


因为我们对未来都有着最美好的憧憬,所以很难接受我们也是凡人的一个现实,但无论如何逃避和挣扎,终将陷入白开水一样的柴米油盐日复一日的平庸中。

拒绝接受和承认这样的现实,相信自己能跳出来这样的轮回,活出不一样的精彩。我觉得这样的信念和激情才是最重要的,如果哪天我们接受了,承认了,那么我们就真的老了吧。

 

生活不是电影,但这部电影是生活。

 

 

2.《东京物语》


 


这部电影欲告诉观众的东西很多,但作为小是深入人心的,导演通过朴实近乎无聊的生活细节与对话场景,来表现亲人之间的那种由于血缘而与身俱来,无法选择却又斩不断的“情”在生活的乏味和琐碎之中逐渐变得麻木,冷漠的过程。而这一切又是谁愿意的呢?电影的主题最终还是落在一个“孝”上面。


在我们东方文化中,百善孝为先的观念是深入人心的。本部电影浓厚的家庭气息,节奏慢得甚至想让你快进,如果恰巧心里比较急躁的话。因此这是一部需要找个安静的时间细细品味的电影。

 

怕的是父母离我们越来越远,而最怕的是我们的担忧正在一步一步成为现实。

 

 

3.《玛丽和马克思》


 


一部很动情的动画。老少皆宜。故事很简单,简单到没有多少台词,以朴实无华甚至看起来有些“拙劣”的影像表现出来,却能深深地打动人,究其原因,恐怕是因为我们的心中或多或少都有一些孤独的感觉吧。


在今天这个世界,生活物资越来越丰富,但是奇怪的是我们的生存难度却越来越大,实现自我难,创造价值难,社会公信的缺失和人际关系的淡漠,有时真的使我们无所适从。借助科技手段,我们的活动空间越来越大的同时,心灵的空间却越来越狭窄,狭窄到我们有时都不得不蜷缩在网络之中。

在影片那堪称经典的旁白之下,人生的残酷和无奈在黑白的画面上被尽情戏谑之后,却又如涓涓细流一般,变得意味隽永,发人深省。  

 

 

4.《小鞋子》

 


小时候,你是否有过这样的经历:明明自己年纪不大,却觉得每一步都踩在人生的关卡上。父母告诉你,进不了重点中学,就考不上重点大学。于是你削尖了脑袋兢兢业业地学习、考试,不敢走错一步。老师告诉你,不完成作业是万恶之源,迟到早退意味着终生懒散。于是即便晚到一分钟,你也会觉得前途是天塌下来似的恐怖。

人人都说“三岁看到老,七岁望八十”,所以童年的你时刻要为八十岁的你负起责任,为光耀家族门楣负起责任,为将来你到底选择做一个好人还是坏人负起责任……就在这样责任的重压之下,你懵懵懂懂地形成了最初非黑即白、非好即坏的世界观。

即使今天的你已不再那么单纯——相信生活就是硬币,只有正反两面可供选择——而是已经长成能够看到生活中更多的“灰色地带”、会写下“软弱是人性而并非可鄙”这样句子的大人。童年的你,也一定是那个看电影时常常缠着父母问“主角是好人还是坏人”的小孩。

急于区分好坏正反不是你幼稚的错,而是这个浮躁社会强加给你的东西。于是我们的童年很容易天塌,很容易绝望。青春期少年最爱在文章里写那些冰入刺骨的哀伤。这一些症结所在都是我们的天真,是我们的纯粹。我们不知道生活其实还有好多种选择好多条路,不知道幸福其实有很多个入口。

 

 

5.《超脱》

 


我从未如此深刻的感受到,与灵魂相距甚远,而我的存在却如此真实。——阿贝尔·加缪(法国哲学家、文学家)

一堆繁琐却有着诸多共通点的故事糅合了这部《超脱》,庞大的故事网被似纪实似写实的影像手法编织的清晰动感。导演那极具个人独特的抽象却自然的影像风格在这部电影里表达出淋淋尽致的自由感。看后会发现,原来故事可以讲的那般的阴郁残忍,原来人物可以设计的那般巧妙自然,原来影像可以让人感觉压抑到喉咙哽咽,这已然不是用一种共鸣来解读的。

看, 这是一个人的故事,其实,这是一类人的故事。

Henry的世界本身就是一种悲观,但他的世界观是一种乐观。电影从头至尾都穿插了Henry的离奇身世,与其想一味的探究其身世的悬疑,还不如去推测导演为何残忍的设计如此令人心寒的背景。其实这便是悲观故事的起源点,电影里Henry成长的世界唯一的人是妈妈,妈妈自杀,美丽的世界破碎了,从此Henry乐观的生活态度在妈妈自杀那一刻封存,但也是挥之不去的梦魔,自闭,独行,阴郁等等悲观围绕着Henry的整个世界,眼泪怎堪诠释内心的痛苦。

 

 

6.《少年时代》

 


本片讲述一个男孩从6岁到18岁的成长历程,导演理查德·林克莱特花了12年时间来完成这部作品。它仔细描画了孩子的成长过程,及其父母亲各个方面的变化,可以让观众细致入微地体会岁月流逝的痕迹。


时间是《少年时代》的戏中戏,局中局。用了十二年的时间来拍摄的电影,观众唏嘘,演员感慨,而戏中的角色同样对这逝去的时间感怀。

梅森的父亲说,如果你母亲多给我一点时间变成现在的样子……这是现状好的人对时间的看法:时间,最终都是时机,时机对了一切都对了。

梅森的母亲说,我结婚,离婚,拿学位,找工作,又结婚,又离婚,人生就这样过去了,下一个就是我的葬礼,这是失落者对时间的看法。梅森的母亲就像梅森所说读了很多书,却和我一样困惑。尤其在一个突然被抽空的时刻,这种困惑加剧了,她不知道用这么长的时间,换来的究竟是什么。

梅森的答案则简单很多:不是我们抓住了时间,而是时间抓住了我们。只有用单纯眼光看世界的孩子、记录时间的导演、摄影家才会看到这个角度。梅森在一次次按下快门时,这种感觉会格外地强烈:自己所能抓住的东西,都是时间有意让他留在镜头里的。

 

时间不灭,流淌的是我们,每一时刻,都凝固住当时流淌过去的人。

 

 

7.《天堂电影院》

 


生活和电影不同,生活……苦多了。这句被我们经常念叨的言语出现在了《天堂电影院》的对白中。心被狠狠地感动了一下,随即左眼与右眼不自然地分泌出丝丝盐涩。我们一直探索着情感最真处的起源点,好让神经获得短暂的突兀;我们一直追寻着灵魂最深处的交织点,好让思想获得永恒的烙印。感动是一把利器,刺透了人所有的伪装,使人不停地落泪。故乡在泪水中隐约依稀,有羊,有初恋,还有电影院。


朱塞佩·托纳托雷的《天堂电影院》力量巨大,验证了影像是情感的凝聚体,是思绪的发散体。

电影是单一美好的,生活是复杂波折的。在电影中我们享受酸甜,在生活我们体会苦辣。电影与生活在绝大多数的时间里是不能统一在一起的,因而就谈不上相辅相成了。可也有例外,那就是多多与艾费多成了忘年交,比电影愈加美好,给人一种莫名的震撼力。

《天堂电影院》给了观众太多的思考,电影与生活只是其中一个话题,更多的话题早已被疯狂的影迷逐一肢解分析。细细咀嚼这样的经典,如同品尝一杯冰凉摩卡,把盛夏的午后装扮的缤纷妖娆。

 

 

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